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总体高度：30.5英寸（77.5厘米），平台高度：21.5英寸（55厘米），长度：82.25英寸（209厘米），深：41.75中（106厘米），大约1600至1675年
Sarah Handler博士1991年冬在《中国古典家具协会杂志》上第17页发表的关于罗汉床的专著－《舒适与欢乐：昼夜罗汉床》。跟1986年王世襄在《中国古典家具》第183页牌号122对一张紫檀圆腿罗汉床对比，那张床的床板框架周围有光板卡子和单腰装饰板条。我们的家具有精美纹理的黄花梨实心背面板和双腰装饰板条，再加上双圆图案，使其比例完美、优雅有制。
该圆腿罗汉床的结构和形式在Sarah Handler 博士的《中国建筑中的明代家具》第93至96页中有详细描述：“罗汉床曾经特别受到书生的欢迎，用于书房，便于睡着、躺着，和坐着，让书籍和卷轴展开。书房是男人的私人空间，成功的象征，及温文尔雅的标志。这里是他琴棋书画和非正式招待朋友之处...
更为微妙的是黄花梨圆腿罗汉床上的木纹暗示流水- -湍流然后平静，旋流而流动。木材的自然美在低围子上得到最佳展示，低围子由带有面包板端头的实心面板组成。床的形式强劲而匀称。成对的连锁双圆分开围绕圆粗腿的圆枨。一对连锁双圆象征双喜，并代表称为双钱的两个中国硬币，接近同音双全，意为‘两全’。床板框架周围似乎有模板边缘，而实际上是床板的圆形边缘坐落在单独的枨子上。这意味着使用更少的木材实现同样的效果，这不仅更经济，而且使家具更轻盈。双模效果来自于竹制家具结构，几片竹条编在一起增强力度。联锁双圆，圈腿枨子，和圆腿也是轻盈空心竹制家具的特点。这些相同的元素在这里用于装饰，对厚实的大型硬木形成视觉的轻盈和优雅。床的设计精致，工艺完美，连背面的饰面都于前面相同。” |
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